在Jonathan Anderson的Dior女装首秀领路拉开帷幕之前，他借由英国记载片导演Adam Curtis的作品，隐喻了在当下接办Dior的复杂情谊。
短短五分钟时长的影片，放映在秀场中央倒金字塔体式的屏幕中，近80年的Dior时装屋历史在快速的剪接中给东说念主一种信息过载的嗅觉，从Christian Dior先生的高订制衣场景，到Yves Saint Laurent，Marc Bohan，Gianfranco Ferré，John Galliano，Raf Simons和Maria Grazia Chiuri等历任创意总监的高光时刻尽数呈现，直不雅地向咱们展示了Jonathan Anderson究竟要站在若干前辈的肩膀上，他的任务有何等粗重。
顿然，屏幕中传来一声女孩的尖叫，像是积压已久的负荷终于爆发，怯生生大于兴盛，画面一霎开动失焦，不同期期的画面开动肖似、变得缺乏，如同《星际穿越》中参加四维时空前的幻象，但紧接着，视觉的冲击如丘而止，屏幕酿成纯白色，点亮了秀场空间，所有这个词东说念主方才发觉，倒金字塔屏幕之下，是一只经典的Dior灰色包装盒，所有这个词的历史与回忆，如同被收进了这个容器之中，“我想展示这座时装屋承载的清静历史。可随时开启采选，亦可长久封存。”Anderson这么解释说念。
这反应了Anderson与前辈们在惩办品牌档案时的不同之处，看成Dior女装秀场的传统保留节目，再行演绎“New Look”的形状并莫得在开场即刻呈现，拔帜树帜的是蝴蝶结装璜的纯白钟型抹胸裙，名义由Dior工坊的工匠以白纱塑造出立体详细的褶皱，如清除件移动的雕琢，这便是Anderson想要为Dior奠定的新标的，似曾壮健的目生感，和解中蕴含时间神气导向的创作张力。
蝴蝶结元素不啻看成点缀，Anderson为其赋予了廓形感，它出当今收腰夹克的下摆和披肩的详尽之上，由此引入了一种全新的剪裁和塑形样子。
与之类似的还有那顶Stephen Jones参与诡计的改日感缎面帽饰，从经典帽饰的基础上精确地切分，将帽檐向外折或者向内收，就出生出两种迥然相异的立场。
与此同期，Anderson也索求出Dior先生着名的La Cigale高等订制裙装的骨架，强化腰部撑抓细节，与Gianfranco Ferré在Songe de Dentelle系列中塑造的翅膀体式拖尾不绝结，打造出敏感的精灵感裙装结构，却又一反常态地用极为轻浮的透视纱质面料附着在外层，用蕾丝模拟出云纹绸名义如木纹般详细的纹理，看似疏淡比好意思的诡计，既能拆解出Dior的历史精髓，又直不雅地呈现出Anderson明显的审好意思事理。
又比如1959年由Yves Saint Laurent打造的一款花苞廓形慑服裙，Anderson只取用了遮住半张脸的玄色蕾丝细节，搭配以蝙蝠袖百褶上衣和棉质宽裤，令她们如同从科幻演义中走出的秘籍特工般扑朔迷离。
也有柔柔而纵欲的情节，从Galliano时间的双层羽毛装璜慑服裙中脱胎而来的造型，更接近于日装，但细节处点缀绣球花刺绣，又尽显高等订制的精确把控力。Dior先生也曾钟爱的，用浪费面料以扭褶的状况装点晚装造型的民俗，Anderson发现了不错被当代化的可能，那种面料之间的狼籍有致，成为他重塑基础款详尽和造型说话的要道，但又幸免了过于恢弘而堕入复刻档案的窠臼。
整场大秀的不雅感历久存在一种“拉扯感”，像是开场短片临了几十秒钟的延续，你会看到某些老到的廓形和元素，让意志证据我方身处Dior秀场，而另一方面，那些在六月男装首秀中出生的诡计“清楚”，又让你详情Anderson存在，他莫得堕入到对任何一个Dior时间的怀旧中，而是努力呼喊出我方的声息。
比如在秀场中段才蜗步龟移的New“New Look”，Anderson决然禁受了爱尔兰粗花呢Donegal Tweed来演绎，但从夹克到裙装的比例齐被调遣得更短，装璜上也更丽都，换句话说，造型的要点上移了，褪去了Christian Dior原作中那种“闲庭信步”的优雅，多了几分当代女性对日装造型在实用性上的追求。男装秀上被浓烈商讨的“Delft”灵感短裤，也被再行调遣了要领，不仅仅秀场上的意见性作品，更狭窄实穿。
与Dior经典档案元素并行的，或者说更突显Anderson个东说念主创作意志的，是秀场上接连出现的衬衫与超短裙搭配的轻视日装，以及那件在秀场中的“独苗”，淡绿色马球衫与浅黄色棉质清闲长裤的组合，如同性转版的Anderson带着诙谐的幽默感向咱们走来。
至于在当下的裁缝系列中，究竟需要以如何的视角来解释实在的慑服作品，有些谜底在威尼斯电影节工夫就仍是初露脉络，不外此次，咱们能找到的红毯同款，也就唯有Anya Taylor-Joy起原上身的那件缎面蝴蝶结慑服，传统的曳地拖尾慑服在秀场上难觅足迹，拔帜树帜的是铺满精好意思花朵刺绣的迷你裙，装璜了狭窄的薄纱裙摆，还有一件以时装屋浮雕遁入为灵感的白色抹胸裙，它八成值得在秀场中出现更屡次。
看向模特的眼下，那些用布艺打造的超大花朵装璜高跟鞋，以及如同在脚趾缝中“长出”两只兔耳朵的细节诡计，有Anderson幽默的因素，但也严容庄容地让咱们回忆起鞋履诡计师Roger Vivier在50年代为Dior先生创作的鲜艳性鞋款，从鞋尖的弧度，到鞋跟的弧线角度，那份优雅虽不彰着，但所有这个词东说念主齐能感受获得。
秀后，《衣饰与好意思容VOGUE》全媒体剪辑总监刘冲RoccoLiu第一时候评价说念：“Jonathan完成了一次漂亮的请安，也高明地加入了我方最擅长的创作说话。尊重品牌历史却能不被管理住，我仍是开动期待他之后的更多天马行空的创意了。”
“窜改，即是势必。”这是品牌官方新闻稿中最强有劲的一句闭幕。Anderson莫得让这句标语式的宣言出当今职何造型的印花上，却又实实在在地让东说念主不得不再行谛视和消化Dior女装的新变化。不同于咱们在酬酢媒体中所看到的，他从河滨想忖片晌，又回身离去的身影，他关于我方应该在Dior作念什么、如何作念，至极有目的和前瞻性，靠近清静的传统和强项的团队，他描摹我方的职责样子中存在着“既挑战又保留”的月盈则亏，校正并非一蹴而就，而是在不停地考验中探索限度的存在，进而龙套它。
就像他三个月前在男装首秀后所说的，“对我来说，立场便是如何将多样元素组合在一齐。”他如实交融了那些咱们在脑海中不停重演了多半次的品牌标记，效果却出其不意，施行与情谊之间的相互拉扯，化作时装好意思学上的张力，尔后用一种坦直而径直的样子来呈现，如同秀场中飘浮的诗歌吟哦She Walks in Beauty中精通的那些要道词，“纯好意思”“无邪”“无邪”，这既是Anderson创作的起点，亦然Dior在新时间最悲不自胜的新风貌。
剪辑：Tristan、Yijie
撰文：Shanlai
诡计：小乙
